Envoltura elegante y colorida, actuaciones de alta envergadura, dosis de inteligencia y caricatura política en un metraje que parece querer explicarle un chiste ecológico a un empresario. En su nueva película, del coreano Park Chan-Wook parece querer que el público recuerde lo que ya es evidente ¿para todos?
Un actor estadounidense, residente en Tokio, es contratado por una inusual agencia para los occidentales: una que arrienda personas para suplir la soledad de otras. En un Tokio donde la hiperconexión tecnológica y el aislamiento emocional se mezclan con el vértigo de calles y edificios, y con la imponente mirada a la lentitud de la memoria, la trama es una crítica a el neoliberalismo que ha industrializado las relaciones. Pero su directora, Hikari, no grita: presenta en cambio una radiografía íntima.
La adaptación de una novela deliciosamente triste da una película atractiva, aunque su efecto sobre las relaciones entre vida y representación sean los que la era de la post-verdad quiere admitir. Relato sobre la muerte del hijo del dramaturgo, permite reflexionar sobre que explicar la obra de un artista mediante las vicisitudes de su vida nunca ha permitido comprender la historia de las formas estéticas, las fuerzas puestas en juego y el grado de ocultamiento o explicitación simbólica que un creador otorga a su creación.
El clásico de la literatura latinoamericana vuelve a la pantalla grande y con Jennifer Lopez como la arácnida femme fatale de la novela de Puig. El director de la premiada Dioses y monstruos entrega una propuesta ambiciosa que intenta combinar aspectos políticos y fantasiosos en transiciones que no fluyen ni conectan, pero ese mismo caos que la rodea resulta, en algunas ocasiones, hipnóticamente atractivo.
El Teatro Novedades abre 2026 con un ciclo gratuito de cine palestino. Proyectará cuatro películas, en los sucesivos miércoles de enero, a las 19:00 horas en Cueto 257, Barrio Yungay. La programación incluye el reciente ganador del Oscar No other land y obras que exploran memoria, resistencia e identidad palestina.
Otro estreno noruego este año aquí, Valor sentimental es de esos filmes que por su gran propósito expresivo y excepcional factura cinematográfica se deja ver con admiración e ineludible placer. Y como anuncia su título posee una fuerte carga emotiva, lejos del aire reflexivo y pesimista con que Bergman marcó al cine nórdico. También es una película densa y, aunque no difícil de seguir, bastante intrincada. Ese exceso de elaboración tiende a jugar en contra de su balance final.
En cine, diez años pueden ser un siglo y un siglo escala a milenio fácilmente. Más aun cuando el tiempo se ha vuelto mucho más relativo de lo que Einstein nunca imaginó y donde la memoria es para un joven actual un artículo de bolsillo prescindible.
Primer Plano reflexiona sobre las cualidades de un filme que regresó 40 años después de su estreno y que logra volver a emocionar a quienes lo vieron en su momento. Un artículo que, desde las emociones y el análisis, da una mirada crítica a un filme de culto.
Con Bugonia, el griego Yorgos Lanthimos vuelve a ratificar que es uno de los contados cineastas de excepción hoy en día. Es una cinta maravillosamente filmada, otra vez en su estilo brillante, provocador y lleno de extrañeza. Solo que por diversos motivos sus muchos méritos tienden a disolverse, en tanto su tramo final deja la penosa sensación de haberse dejado cautivar por una gran lesera (razón por la cual este texto contiene inevitables spoilers).
