Este artículo es una mirada a qué pasó en las cinematografías de Argentina, Brasil, Colombia y Perú, más la incidencia de la cada vez mayor consumo de cine por streaming. Mientras Brasil y Colombia han experimentado un incremento en la asistencia a proyecciones de cine nacional, Argentina enfrenta sus peores números en más de tres décadas, remontándose a niveles no vistos desde hace décadas.
Desde México, nuestro colaborador y académico Roque González habla de las críticas a Emilia Pérez que, pese a ser aclamada por la crítica internacional, ha recibido fuertes cuestionamientos por su representación considerada superficial e insensible de la violencia, el narcotráfico y la problemática de los desaparecidos en México. El debate generado se centra en la cuestionable romantización de la violencia y la explotación para fines comerciales de un tema tan sensible además del cuestionamiento por la falta de investigación de parte del director.
La descripción corta dirá que la serie La Oferta (The Offer), de la plataforma Paramount+, captura el drama tras bambalinas para llevar la saga de la familia Corleone a la pantalla grande. Pero también se podría decir que esta serie es menos acerca de cómo se hizo El Padrino y más de cómo casi no se realizó, es decir, del milagro de las grandes películas.
Continuando con el análisis de nuestro colaborador desde México, Roque González, sobre el balance de los principales mercados cinematográficos de América Latina, presentamos en esta segunda entrega lo sucedido en Colombia y la Argentina.
Primero de una serie de artículos sobre el tema. Esta entrega habla de dos grandes mercados del subcontinente: México y Brasil. El contexto general es que en 2021 la taquilla recaudada por los cines de todo el mundo creció alrededor del doble con respecto a 2020 (aunque representa la mitad de los box office logrados en 2018 y en 2019 a escala global).
