- Revista Primer Plano

UN ESLABÓN EXTRAVIADO DEL CINE AMATEUR CHILENO

por Camilo Matiz Zamoranojunio 29, 2024febrero 14, 20250

El 1 de febrero de 1946 el diario La Nación publicó una inquietante fotografía grupal donde posan, por primera y única vez juntos, los miembros del Club Fotográfico de Chile y del Cine Club Amateur de Chile. Lo inquietante es que todos los rostros están borrosos. La imagen no está mal digitalizada: es así. Y por ello se constituye en un retrato fantasmal clave, un registro espectral que presagia la ausencia de la materia. La ausencia fílmica a la que apela este artículo.

SIEMPRE HABRÁ CÓMO CONTESTAR UNA BOFETADA

por Vera Meiggsjunio 27, 2024febrero 14, 20250

La corrección política y los buenos modales culturales son sinónimos, o síntomas, de la falta de imaginación o de la voluntad real de actuar los cambios necesarios. Por eso el humor femenino se vuelve oro narrativo en «Siempre habrá un mañana», película italiana que, en su país, fue capaz de superar en taquilla al fenómeno “Barbieheimer”.

LOS PROLETARIOS DE AKI KAURISMÄKI

por Gustavo González Rodríguezjunio 21, 2024febrero 14, 20250

Dejemos que sociólogos, politólogos y economistas debatan si sigue existiendo el proletariado, pero se puede asegurar que está vigente porfiadamente en el arte y sobre todo en el cine. Dentro de la historia del cine sobre los obreros, la filmografía de Aki Kaurismäki es la mayor demostración de ello, ratificada con su última película “Hojas de otoño” (“Fallen leaves”), Premio del Jurado de Cannes 2023.

HOMOFOBIA Y PRECARIEDAD: ESTIGMA SEXUAL Y OTRAS VIOLENCIAS EN «ZAMUDIO»

por Ricardo Ramírezjunio 18, 2024febrero 14, 20250

Dirigida por Juan Ignacio Sabatini y transmitida en horario prime por Televisión Nacional de Chile (TVN) en 2015 es una de las pocas producciones televisivas chilenas que no estereotipa la homosexualidad y logra, en cambio, exhibir los vínculos que la violencia homofóbica tiene con otras formas de violencia estructural. Actualmente está disponible en YouTube.

Especial cine de la UP: FILMAR A CONTRACORRIENTE: TRES PELÍCULAS DE 1972

por Equipo Primer Planojunio 14, 2024febrero 14, 20250

Quizá un alineamiento estelar permitió que este año pudieran verse tres filmes chilenos realizados entre 1972 y 1973, y que se convirtieron en una suerte de “mitos” de la cinematografía nacional: “El realismo socialista” de Raúl Ruiz, “El primer año” de Patricio Guzmán y “Esperando a Godoy”, del “triunvirato” de alumnos de la Escuela de Artes de la Comunicación (PUC) Rodrigo González, Sergio Navarro y Cristián Sánchez.

Especial cine de la UP: MANIFIESTO (DE LOS CINEASTAS DE LA UNIDAD POPULAR)

por Equipo Primer Planojunio 14, 2024febrero 14, 20250

La declaración, que nunca incluyó a sus firmantes y que originalmente solo se llamó “Manifiesto”, apareció dos veces en la prensa chilena. El lunes 7 de diciembre de 1970, en el diario El Siglo, donde fueron publicados sus 13 puntos; pero no su introducción. Esta fue incluida, 15 días después, en la revista Punto Final (*).

Especial cine de la UP: ALGUNOS FANTASMAS

por Héctor Sotojunio 14, 2024febrero 14, 20250

Este artículo fue publicado originalmente en el número 1 (verano del 72) de la revista Primer Plano (primera etapa), en el contexto en que fueron filmadas las películas de las que habla el artículo central de este especial. Estimamos pertinente reproducirlo para completar el espíritu de la época, del que habla el texto actual.

SÁTIRA VISUAL DEL ESTALLIDO SOCIAL CHILENO

por Cristobal Urzuajunio 12, 2024febrero 14, 20250

Dirigida por Carlos Araya, “El que baila” pasa es un documental que aborda el estallido social de octubre de 2019 en Chile, evento que prometía cambiar el curso de la historia de nuestro país. La pregunta clave que plantea el documental es si lo que vivió Chile en 2019 fue realidad o un sueño, llamando a reflexionar sobre las perspectivas, más que sobre los orígenes de los eventos.

LA CRISIS DEL CINE ARGENTINO: UNA PELÍCULA ESCRITA Y DIRIGIDA POR MILEI

por Francisca Ponce Palaciosjunio 8, 2024febrero 14, 20250

Los recortes presupuestarios al Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) vuelven a poner en jaque sus funciones como principal ente de apoyo y distribución del cine argentino. Ello también reabrió un repetido pero necesario debate sobre cómo gestionar y distribuir los recursos ante una pujante crisis, la importancia del fomento de películas nacionales y la creación de audiencias comprometidas a apoyarlas.