La descripción corta dirá que la serie La Oferta (The Offer), de la plataforma Paramount+, captura el drama tras bambalinas para llevar la saga de la familia Corleone a la pantalla grande. Pero también se podría decir que esta serie es menos acerca de cómo se hizo El Padrino y más de cómo casi no se realizó, es decir, del milagro de las grandes películas.
Hoy 7 de julio, hace justamente un año, estábamos un poco ansiosos esperando la transmisión en vivo con la cual daríamos la partida a la nueva etapa, ahora digital, de la revista Primer Plano.
Fue un gran programa. Tuvimos el apoyo de la prensa y nos sumergimos en la vida de Internet.
Se podría afirmar que la práctica de una cultura cinematográfica, materializada en las múltiples vidas del Normandie, ha empoderado al espectador de un rol social. Más allá del puro placer estético, entiende el cine arte con un poder emancipador de las ideas oficiales y estructurantes del deber ser, más allá de lo industrial y económico, de un modo diferente, nuevo, liberador y en colectivo.
Coinciden en la cartelera signos de cambios en el mundo femenino, aquel que parece contener en sí muchas de las novedades que requiere nuestro presente para tener futuro. Después de todo, las mujeres han sido siempre depositarias del avenir, incluso bajo los peores yugos del machismo más atávico.
Casi dos años de restricciones y encierro para prevenir los contagios de Covid 19 en el mundo, han significado una serie de cabios en los hábitos cotidianos y en la forma en que nos relacionamos unos con otros. Las pantallas han tomado un papel protagónico en estas reconfiguraciones, convirtiéndose en ventanas por las que no sólo nos vemos, sino que también nos mostramos al mundo.
Durante las últimas dos décadas, el cine cocinado en Chile se ha estrechado con historias de marginados, personas en el límite de la sociedad y con tópicos minimalistas asociados más a las filmografías europeas que a las huestes sudamericanas.
Un rostro de niño bueno y sufriente sería la marca distintiva de su carrera como apreciable y fino intérprete. El director italiano Valerio Zurlini (1926-1982) sería su mentor al hacerlo debutar en forma perfecta a los diecinueve años en La muchacha con la valija junto a Claudia Cardinale.
Nunca se había dado en la historia de los premios Oscar que una misma película estuviera de candidata en tres categorías distintas, dos de las cuales parecieran ser incompatibles.
La nueva versión del hombre murciélago muestra una dimensión poco vista en el cine: el detective, faceta que proviene de los cómics de décadas pasadas, y tuvo un resurgimiento con la serie animada de los 90. Definitivamente, esto suma, al igual que las constantes referencias al David Fincher de Los siete pecados capitales (1995) o Zodíaco (2007), en lo que respecta a la estética oscura y el tema de los enigmáticos asesinos seriales.
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